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艺术创作是这样一回事：

瓶颈，迟早会出现，即使难得一遇的天才也不例外，区别只是在于，早一些晚一些罢了。

而且，只有非常非常少数的一部分人能够突破瓶颈完成蜕变，而更多人则被卡在瓶颈里彻底迷失，光芒散尽之后，遁入平庸。

陆潜不确定自己的瓶颈什么时候出现，但是，通过拍摄“游客”，他察觉到了自己的懈怠，于是就希望做出改变。

时时刻刻保持创作活力，至少在创作灵感巅峰期之内，期待着能够创作出更多优秀作品。

“爱人”的拍摄，陆潜就希望能够重新找回态度，不过，“爱人”这部电影的拍摄环境又稍稍有些不同。

在野鬃，自然光是剧组营造气氛的最好手段，某种程度来说，长时间等待之后，尽可能抓住自然光线展开拍摄，不管成功与否，累积素材确实是有种强迫症的驱使作祟。

在索证，这里则是另外一种情况。

这里阳光明媚、天高气爽，秋天的美好天气让剧组时时刻刻艳阳高照，仅仅依靠自然光很难营造出“爱人”所需要的氛围，所以，他们一方面需要通过人工光线制造效果，另一方面则需要后期配合调整。

再加上陆潜希望能够提高拍摄效率，确保拍摄前的布置和拍摄后的剪辑能够完美配合，让整个剧组高速运转起来。

最后，陆潜拍板决定，他们寻找一家专业视觉特效公司合作，一边实地拍摄，一边同步制作后期：

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