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大唐是历史上艺术之仙圣最多的年代，李杜之诗中仙圣自不必说，除此外还有草圣张旭、剑圣裴旻、画圣吴道子、茶圣陆羽、乐圣李龟年。就连晚年不务正业的李隆基，也因为开创了梨园行，创作了《霓裳羽衣曲》，被伶人们尊为了戏曲界的祖师爷。

这是一个多彩而华丽的时代，文人们来往于名楼华阁之中，吟诗作赋，民间对艺术的推崇和爱戴，诞生了无数诗人，谱写出无数神采华章。

这座文化艺术的高峰正在逝去，多少年以后，世间再无盛唐，只留下盛唐诗。

李嗣业的思绪回到眼前，李十二娘子在空中闪转腾挪，快时如闪电流星，慢时如鹤舞九霄，双剑时而交织，时而光华各显，剑轮飞旋错合，双剑却从不触碰，交织时如斗转星移，星河灿烂，分开时又如日月同天，交相辉映。

她的帔子在剑光的舞动中丝毫不乱，并随之轻灵飘曳，剑锋越是凌厉雄浑，飘带也越是轻盈如飞鸿，柔与刚交织在一起，形成了无法言说的美。她白玉般的赤足上铜铃环叮铃响动，宛如那飞天的神女，白衣转身嫣然回首一笑，飘出了草厅，落到了厅前空旷的街道上。

更大的场地，更广阔的舞台使得她的剑舞更加洒脱自如，舞动的身姿绕着场地旋转。没有空间的束缚，她的剑光可以出现在任何一个地方。

李嗣业坐在案几后呆滞片刻，连忙手撑着站起，追到了草厅门口。

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