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“这都不算电影！做这种片子我都嫌丢人。”

“《爸爸去哪儿》卖了6.9亿票房，丢人能丢出6.9亿来？要真能有这种效果，这人我还真想丢。”作为《跑男》的总导演，远程主管综艺的副总裁，陆昊非常不同意这样的观点，“我们《跑男》先火，居然没想到综艺电影这一块，就已经丧失了先发优势，再不追赶，综艺电影这块，我们连口汤都喝不上。”

远程综艺守着五档黄金节目，每年为公司带来不菲的利润，在公司内部很有声量。

“电影三大元素：主题、故事、人物，你这综艺电影占哪样。”

“你管他占哪样，《爸爸去哪儿》在总局备桉的是纪录片，我们为什么不能这么做？”陆昊肯定不会顺着传统故事片的思路走，“我收到消息了，芒果台今年还要做《爸爸去哪儿》第二部的大电影。

“这个市场就这么拱手让给他？”

“去年《爸爸去哪儿》电影上映被人骂成什么样了？”

“做电影还有不被骂的？”

制片部门和综艺部门在郭飞的办公室里吵架，郭飞一边喝茶一边看着两个老总，一言不发。

其实她对这个问题早就有了答桉。

制片人和编导看一部电影的角度是不一样的。

编导可能更在意戏剧冲突和艺术表现，但制片更注重市场反馈。

这也是郭飞在知道郭靖明口碑不好的前提下还决定投资《小时代》的原因，她看到的是郭靖明庞大的粉丝号召力。

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