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窑变，从一开始的不详，到后来的祥瑞，其实就是一个古人逐渐认识窑变原理的过程。

在这一过程中，技术不断提升，开始让窑变变得可控。

也就是说，后来的人,已经可以人为控制窑变，得到自己想要的效果。

古籍《南窑笔记》中记载：清代烧造的窑变釉瓷，虽入火使釉流淌，颜色变化任其自然发展，而并非人为有意预定为某种色泽。

但是根据当时的烧造技术推测，已经可以人为配置釉料，并自由控制好火候,可以说基本上掌握了窑变的普遍规律。

如康熙时期的郎窑红、郎窑绿、豇豆红、苹果绿等,就是最好的代表。

陈文哲想要仿制的苹果青釉和郎窑绿，就是通过郎窑红和豇豆红窑变形成的。

清代雍正时期，历代名窑名瓷被大量仿制，其中窑变釉瓷器也在这一时期，得到了大力发展和提升。

当时的督陶官唐英，找到了宋代钧窑瓷器釉料的配制方法，并在皇室的支持下恢复了仿钧瓷的生产。

宋代钧红釉瓷，又称之为“玫瑰紫”。

清代雍正时期仿钧红釉瓷，主要有碗、盘、瓶、罐、洗、盆、尊等。

仿制的效果也十分逼真，与真器十分相像。

其中最出名第一种窑变釉，就是窑变花釉。

窑变花釉是仿钧釉的一种，又称之为“钧红花釉”。

在烧制过程中形成了许多蓝白交错的美丽颜色，画面内容十分丰富，无所不有。

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