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第一千二百五十九章独一无二的技法

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珐琅彩瓷的制作,就是把我国文化精髓之一的书画,移植到工匠技艺的瓷胎上,这才是使我国瓷器登上了艺术的顶峰,做到了前无古人后无来者。

再看看历史记载的雍正,是如何指导瓷器制作的。

从传世的作品中,能看到雍正皇帝所追求的极致!

雍正对绘画中的人物形象也有品评:“美人头大了,另改画,下颏、肩膀俱要衬合着画”。

“西洋人郎世宁画过的者尔得小狗虽好,但尾上,毛甚短,其身亦小些,再着郎世宁照样画一张”。

雍正的仕女图,还有康熙的影子,但是比例更加完美!

一针见血地点出比例失调,目光之敏锐可见一斑。

雍正对各行业皆有所知,根据当差者的特长指派活计,钦点“花卉着吴璋画,石头着陈善画”;

“传与蒋廷锡画花卉二张,其点景石头令伊着会画石头之人画”;

“画画蛮子内有懂得宫衣的着他画样”。

并且打破各行各作界限,用其所长,谕令郎世宁为金胎珐琅杯画样、在棕竹边漆背书格上画山水。

又明谕画年画和绢画的戴恒、汤振基改画珐琅。

雍正朝后期的珐琅彩瓷,摆脱了以往在构图上的程式化,在瓷胎上画出了一幅幅微缩的宫廷画,出类拔萃。

目前发现最美的一幅山水画珐琅彩小碗,也是出自雍正时期。

说到珐琅彩的古董,每一件都不简单!

每一件发现的真品,都可以用珍宝两个字来形容。

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