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以几近严苛的艺术品标准与工艺难度，才能力求高度还原，明代御瓷的绝妙神韵。

这样根据明代御窑厂的工艺，复刻出来的作品，每一步都需要精益求精。

比如说款识，每只成化斗彩杯底部，均有款识。

笔道粗、字体肥，柔中含有刚劲，格外显得圆拙有力颇有含蓄。

只是这一步，就能难住很多顶级彷古工艺大师。

而这一切，都是值得的。

如果真的彷制出这么五只杯子，斟上一杯茶，茶香氤氲，是一种无比惬意的享受，有花、有画、有诗……

可惜，越是好的东西，就越是难以彷制，因为技术难点太多。

特别是“斗彩”，要知道这可是明成化瓷器的一大创举。

其实简单点说，斗彩就是在青花抹红彩绘画的基础上，结合釉下青花和釉上彩釉，而诞生出的瓷器新品种。

所以斗彩，才会有“青花间装五色”之美誉。

明成化斗彩瓷器中，有两款极为重要的作品。

分别是“鸡缸杯”和“三秋杯”。

其中三秋杯数量更少，堪称极品。

处暑过后，天气渐凉，始有秋意。

古人将秋天分为孟秋、仲秋、季秋，合称“三秋”。

以“三秋”为题材创作的艺术品，不胜枚举！

其中最值得称道的，就当属明成化斗彩“三秋杯”。

历史上，三秋杯的名号不如同时期的鸡缸杯响亮，但它的工艺和收藏价值，却远超鸡缸杯。

这不是没有道理的，因为其器造型玲珑秀奇，胎质细润晶莹。

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