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元末之时，那些过路景镇的强人需要军费，也就需要青花瓷。

元末景镇周边战事很火，瑶里、湖田炉火也很旺。

几下一结合，让青花瓷器烧制蓬勃发展起来，特别是瓷器之上的画片，得到了极大的提高。

在元青花以前，瓷器的绘画和刻花，都由民间的陶瓷工匠完成。

因为元末的战乱，北方的大量民间艺人和汉族书画家，不约而同云集到战事相对平静的后方JDZ。

专业画师的加盟，极大地提升了元末青花瓷器的绘画水平。

比如，在元青花月影梅纹饰中，就看到了王冕等文人书画的影子。

元末JDZ的画师们，发现这种叫苏麻离青的东西，有着忧郁的青中带紫，天然地适合用来书写自己的情绪。

江南的书生挤在狭窄的山水里，时间长了，自然蓄积了更多向外突破的力量。

苏麻离青，实现了蓝的发色突破，由近处的墨黑，到遥远的幽蓝。

景镇的画师们，走出昨天的书斋，眼前的山水豁然开朗了。

湛蓝的松烟发色，艳丽浓烈，清晰通透；

凝聚处结晶斑兀自闪烁，乌黑而浓重的结晶斑，向釉下凹去，深入胎骨，肌肤一样凹凸不平，状如起伏跌宕的情绪。

对自然的崇拜，对人生境界的追求，延续了两宋到元的文脉。

青花画师们在乱世中，找到了情感共鸣。

他们躲在南方的天井里，画羁傲不逊的龙凤麒麟，瘦骨嶙峋的月影梅花，缠绕牵扯的夏莲秋菊。

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