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红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

——《一剪梅》

何处合成愁，离人心上秋。

那个荷香凋零的婉秋，亦凋冷了她的心。“红藕香残玉簟秋”，这里的“红”，已然不是蒋捷词里“红了樱桃，绿了芭蕉”的明快和清新的颜色，而是另一种完完全全的冷色调，是生在易安心中的一抹凉意，她用心中生出的这抹颜色，在银钩小笺中偷渡自己的灵魂。古诗词意向中，写到一个“红”字时，就常常要缀着个“香”字，如李长吉“飞香走红满天春”，曹雪芹“红消香断有谁怜”。文人写诗词讲究色，身，想，味，触。使用“红+香”这样的手法，可以使得诗词的颜色和味道在凝练的语言中体现得淋漓尽致。但易安这句“红藕香残玉簟秋”看似写了香味，实则无香，因为藕榭残香，通通被“玉簟秋”三个字所掩盖了。玉簟，为竹席的意思。竹席已经有一层凉意了，再写出一个秋字来，用秋的凉意来衬托竹席的凉意，便是一种彻骨的清寒，冷而涩，让人窒息，心痛到不觉任何气味，任何声音。这一句“红藕香残玉簟秋”较李商隐的那一句悼亡诗“更无人处帘垂地，欲拂尘时簟竟床”更加真切伤感。李商隐是写出了眼前的席子上落满灰尘，只是寂寞，并无清冷，而易安则写出了触觉，将她心中的凄然活生生的描摹出来，任人太息。

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