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“铃铃铃。”

当“闹洞房”的韩青出场，李六一才后知后觉而又极为突兀地按下了手边的铃铛，此时他瘦长的脸上溢满了迷惑，眯缝着眼睛，捏着肥厚的耳垂踅摸了好一会儿，才带着点探寻的口吻问道：“徐老师，刚才你为什么要那么演？”

大概怕徐容没理解自己的询问，他又补充道：“就是最后为什么，肩膀、脊背又慢慢挺直了，语气也没那么低沉？”

他之所以犹豫之后才打断，是因为他总感觉徐容刚才的行走之间蕴含着某种奇妙的美感，哪怕其间的乍走乍停，也没让他感到一丁点的突兀。

这种美感和袁雨情绪到位时喊出的那句“觉慧，我真爱你啊”给人的感观有点相似却又截然不同，袁雨是深度体验之后一瞬间的极致的情绪爆发，而徐容却是一点一点的缓缓流淌，也没有袁雨那种让人听着一瞬间头皮发麻的震撼，就像山涧里的流水。

但作为导演，他更习惯以一个旁观者的角度来评价演员的呈现的效果。

当把后续的戏份彻底抛开，他的脑海里立刻升起一个疑惑：

徐容的肩膀再次提起，浑身上下丝毫看不出他对这桩包办婚姻的抗拒，真的对吗？

难道不应当是迫于无奈，接受了礼教束缚下陈规陋习的绝望和消沉？

作为导演，无论使用什么样的手法，什么样的设计、编排，总有一个大原则是要坚持的，就是得让观众看懂戏。

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