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杨树提议：“这么好的晚霞，谁唱首歌助兴吧。”

刘漫和江诗语奇怪地看着他。

“这是想破坏气氛？”

“我才说了回到童年，你不会打算唱一首晚霞中的红蜻蜓吧，我记得小学教过。”

“我还真没想现在唱这首歌，不过咱们倒是心有灵犀，我打算用《红蜻蜓》作为《奶奶》的配乐和插曲。”

刘漫有些惊讶：“这是一首曰本儿歌吧，拿来作惊悚恐怖片的配乐？”

“晚霞中的红蜻蜓，你在哪里啊，童年时代遇到你啊，那是哪一天？”

江诗语哼了几句：“我记得这首歌很老，至少有一百年了，我小学的时候，有段时间一到下午放学学校就放这首歌，是怀念童年时光的。”

杨树看着夕阳点点头：“《奶奶》这部作品说的是将死的奶奶忽悠孙女互换身体的故事，所以画面中无论出现奶奶或者孙女，背景响起这首百年童谣都带有某种寓意。”

用儿歌给惊悚片配乐，做得最成功的是后来的《隐秘的角落》，同样是表现人性善与恶的作品，用的是大韩的百年老童谣《小白船》。

其实《小白船》在韩国一般当作安魂曲用，悼念死者时唱。

“蓝蓝的天空银河里，有只小白船，船上有棵桂花树，白兔在游玩，桨儿桨儿看不件，船上也没帆，飘呀飘呀飘向西天……”

五十年代引入大陆时变成了鼓励孩子们积极探索、勇于追求美好未来的儿歌，再后来被《隐秘的角落》与死亡联系在一起，只能说明导演内行。

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