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很好的例子。

比如黄博和闫尼在《斗牛》中的表现，

无论是服化道还是角色的演绎上，都让人觉得他们就是真正来自农村的光棍汉和小寡妇的样子。

而当曾经积攒的信用被彻底透支后，

再想唤起信任就变得非常难。

除了《煎饼侠》之外。

最典型的就是《狼来了》的故事。

有评论指出，

在任何时代，

娱乐圈工业的使命都是精确地生产符合大众期待的“产品”。

明星也要在单位时间里挣这么多钱，在种种数据造假面前，就形成了一种恶性循环。

作为受众的观众没有主动选择权，当人们走进影院，

打开荧幕，滑动手机，

都只能在“恶性循环”的作品中做被动选择，

挑出一个相对不错的。

所以，

《煎饼侠》的火爆和超10亿票房一方面来自大鹏之前通过接地气的《屌丝男士》积累的人气和口碑，

另一方面也是在相对的时间和相对的影片中无从选择，

只能在大量烂剧中选择情怀。

而《煎饼侠》的胜出恰好切中了这种路线。

但是，

当这种环境中成长的未成年人被灌输了大量烂剧审美，并形成一种流行文化后，就会恍然大悟并且将对于自我的过分自责迁怒于影片。

而当这个影片真正被定义为烂片后，就会将这种文化随着一代代更年轻受众进入市场而一一传递，

可是大鹏还以为观众是以前的那批观众，

想通过服化道的接地气和放低身段迎合甚至讨喜观众，

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