<!--go-->
第二段咋一听,跟前奏区别不大。
实际上,就是不大。
因为从第二段到第六段,这五个段落,都是围绕第一段的两个主题,进行变奏。
曲调在反复的变奏中,不断地进行音区强烈对比,不断拉大幅度变化。
一直到第六段,形成高朝。
而这个高朝,是自然而然铺垫上来的。
并不会觉得突兀,情绪的崩溃,也是循序渐进地,而不是一下子窜上来。那样并不会崩溃,可能会蒙。
这便导致,整首曲子结束,之后过了一段时间,现场的观众才慢慢反应过来,他刚才哭过了,痛过了。
如果去按压胸口,还会隐隐作痛。
尤其是那些压力比较大,情绪本来就比较压抑的人群。
可在此之前,他们并不知道,自己已经陷入到曲子当中,代入其中,情绪跟着节奏在走。
即便,曲子里面有积极向上的。
反而把悲伤无限放大,沉迷进去的观众压根听不出来。
“哦么!我刚才哭了吗?”
“我的情绪被掌控了吗?liyu是情绪掌控者吗?”
“这个弦乐为什么有这样的魔力,好像它拉出来的曲子都只有悲伤,我只感受到了悲伤,所以我哭了。”
“是的,你的感觉没错,它只能拉出悲伤。”
“我不喜欢这个曲子,也不喜欢这个乐器,它让我哭。”
……
寒国人整体的思维比较单一。
感受到什么,就是什么,不会去辩证思考。
前面,李昱用唢呐,给观众们带来换了,让他们蹦迪。
Loading...
未加载完,尝试【刷新】or【退出阅读模式】or【关闭广告屏蔽】。
尝试更换【Firefox浏览器】or【Chrome谷歌浏览器】打开多多收藏!
移动流量偶尔打不开,可以切换电信、联通、Wifi。
收藏网址:www.baimalook.com
(>人<;)