颂》

啊，但愿有一口美酒，

一口曾在地窖冷藏多年的美酒！

人一尝就会想到花神，想到葱绿的酒乡，

想起舞蹈、恋歌和丰收季节的欢狂。

啊，要是那杯酒带有南国的热气，

红如人面，充满灵感之泉的真味，

珍珠的泡沫在杯沿浮动，

能把嘴唇染得绯红，

我就会一饮而尽，悄然离开尘寰，

随你隐没在幽暗的林间。——约翰·济慈，第二节

大抵上过英国抒情诗的文青们，都不能够忘记约翰·济慈的，这位多灾多病且贫穷，也许在爱情上也十分失意的诗人在1819年4月，在他刚刚满二十三岁的晚上，在汉普斯提德的一座花园里写下了这首诗。

济慈在这座郊区的花园里，听到了奥维德和莎士比亚笔下的夜莺的永恒歌唱，感到了生命有限，便把死亡和那看不见的夜莺永恒婉转的歌声相对照。

这首诗的中心意象是一对矛盾，即夜莺所代表的绮丽秀美、清新可爱的想像世界与诗人所处的庸俗、虚伪和污浊肮脏现实世界的矛盾。

在想像世界中处处是音乐、美酒、朦胧光影下的宁静，而现实世界则处处是焦躁、病痛和不安。

但是这苦与乐又是一个统一体。

约翰·济慈的声音现在听起来就像摩押人路得在古代一个下午，在以色列的田野里听到的一样振聋发聩，让人耳目一新。

而此刻的裴砚晨，在拍下爆灯键的那一瞬间，让程晓羽如同看到了病入膏肓的约翰·济慈在汉普斯提德的那座孤寂花园中，大声的吟诵。

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