廷造办处负责珐琅彩烧纸的官员，多有将不合格的瓷器转卖出手的，甚至还有和人私底下另外开窑的。在这样的大环境下，珐琅彩的烧制工艺想要不泄露出去，根本就是不可能得事情。而且，这种事情，在一些偏门的史籍中也有记载。”

只不过，民窑烧制的珐琅彩，毕竟比不上官窑。

而且，就算有人得了官窑的珐琅彩瓷器，也不敢轻易透露出去，生怕被人发现告发，那可是要连累一家人的！

所以，为了正大光明的使用珐琅彩薄胎瓷，在私底下烧纸珐琅彩瓷器的时候，就不会把珐琅彩烧得太过显眼，而是用一种比较模糊的手段，既能保持美观，又不会泄露了珐琅彩的存在，将大多数人糊弄过去。

在场参与了鉴定的几位学生，除了褚凝之外，其他人不都被成功的糊弄住了吗？

不止如此，年款作假，也是因为同一个目的。

而真正让褚凝确定这件薄胎瓷灯盏的鉴定结果的，还是这件薄胎瓷的烧制工艺，属于清朝康熙年间的特征，而非其他。

当然，这件薄胎瓷灯盏也的确是烧制得很好，和官窑瓷器的差距也很细微。

这样的瓷器，并不多见，比官窑薄胎瓷的存世量还要少得多。

这也是褚凝给它估价六位数的原因。

听褚凝说完她对这件薄胎瓷灯盏的看法，会议室中有片刻的宁静。

大家都没有想到，只是一件普通的瓷器而已，竟然能引发褚凝如此多的联想，甚至还把烧制瓷器时期的社会背景等东西都给牵扯了进来。

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