出声音就好。没想到这二位都挺敬业，直接从客厅第一句台词起，便全情投入。

“向父”往墙上砸烟灰缸，戴巧珊尖叫着躲开，在“向父”下一刻冲上前的扑打中，拔腿往“向薇的房间”跑。关门失败，跌倒，争辩，被扇，被压，惊哭，镜头一气呵成，围观的人都被紧紧吸引。

为了保全演员情绪和表演的连贯性，章瀚海向来就喜欢长镜头，较少采用换机位重拍的手法；现在同时还为了少给戴巧珊“增创”，他的机位设计和一个镜头的长度，比过去更是有过之而无不及。

然而，这种拍摄有三个挑战点：演员演技；机器配合的默契度；NG后接戏的难度。

他心里有掂量，只是没想到挑战来得这么快。

掐脖子的情节，有一组给“向父”自下而上的特写。摄像侧躺到地上，记录下一个给予观众既有代入感，又能保持围观者距离的第三者视角。

这时候，戴巧珊不在画里，不需要任何表演。

要是在别的组，或是别的演员，这一镜可能就不参与了，到一边儿歇着；她呢，在镜头完全没有设计她画面的角落里，依旧躺在“向父”身下，敬业为他配戏——努力挣扎。

但也许是因为她的挣扎让“向父”不得不真花力气来压制，也许也正因为这个，“向父”吓了一跳，以为自己不小心下了重手，他表情一惊。

这么大景别的镜头，他的惊讶尽管细微，也足够让观众看得真真儿地。

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