先生的画和陈焕之请来的那个教画画的先生做对比。

教他们画画的那位先生，比起山水画更擅长花鸟虫鱼一些，不过在山水画上的造诣也很深。

之前董长阳也借着陈焕之的眼睛见过这位先生的珍藏，知道这位先生的技巧和意境都是没得挑的。而且，这位先生兴之所至的时候，还会给自己的画题诗，又写的一手好字，称得上是书画双绝。

在这一点上，陈海就稍稍输了一些。

陈海的山水画比起先生的画多了一点“现代感”。

国画也是在进步的。

像是陈焕之那个朝代的人画画，几乎不会怎么去考虑立体空间感，但是现在的国画就会去讲究一些排列层次等等，画者也或多或少的受了西方油画的一些思想。

比较有名的，例如徐悲鸿先生的骏马图，强调以光线、造型、以及对画画对象的解剖结构和骨骼把握等等技巧入画，因此画出来的骏马栩栩如生。

为了掌握这些东西，董长阳在美术教室里半工半读的时候，也有学过一些素描，掌握了一些技巧。

相比起来，还是像陈焕之这边给她找的老师这种传统型的国画教育更加稀缺些。

说来有些尴尬，但目前的美术界，的确是这种传统型的少，新型的多。想要学西方绘画的技巧，随便去个大城市都能找到很多不错的老师，但是想要找传统型的绘画老师，就得掰着手指头数了。

“到了，同学们不要挤，一个个下车，我来点名字。”

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