的，它不是一加一等于二这种刻板的东西，它生动又抽象，想要演好一个角色，就要去深刻地了解这个角色的平生，哪怕是一个跑龙套的角色，你也应该想好他的人设，那么哪怕上场只有两句台词，这个角色也是活的。这就是在揣摩基础上的‘共情’，是有灵魂的表演。”

“你有没有发现，其实你是一个特别容易被引导的人，你跟任知初对戏的时候，因为有他的引导，你入戏很快，但是跟女主搭戏的时候，没有了她的刻意牵引，你就只能死板地演绎，一演就演成了真实的自己——一个面瘫。”

面瘫。

凌寒：“……”

方路总结道：“所以你很适合这种‘共情’的表演方式……不过，这种表演方式有一个缺点，就是出戏很慢。但这个不用担心，以后演多了，越来越淡定了出戏就会很快的。”

凌寒：“那入戏……”

方路打了个响指：“对，入戏会慢，这是必然的。不过你也不要担心，随着你演戏经验的积累，你会在无数次的‘共情’中体会到‘演技’这种东西，以后就会用这种自身探究出的‘演技’来演戏，这就是‘戏感’了。就像打通了任督二脉一样，最终达到无师自通的境界。”

“这就是‘共情’和‘公式化’演技之间的区别。前者是先用心感悟角色再自身提炼演技，后者是僵硬地接收了‘演技’这种东西，再应用到演戏中，至于这公式化的东西套用在真实场景里会打多少折扣，就不好说了。所以，这两种方法的因果关系正好颠倒。”

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