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三零六的女生陆续离开，年晴收拾了一下也准备先走，杨景行叫她：“等她一起，我送你们。”

年晴看了在谱子上写画的齐清诺一眼，说：“算了吧，我去地铁。”

柴丽甜问喻昕婷：“走吗？”

喻昕婷说：“我再等一会。”

教室里只有三个人了，杨景行对喻昕婷说：“我们上去。”再叮嘱齐清诺：“走的时候叫我。”

齐清诺抬眼：“我一个人待会，别管我。”

杨景行说：“那你待会吧。”

和喻昕婷进了四零二后，杨景行坐她对面，说：“为了防止你回去上网，给你个任务。”

喻昕婷嘿：“什么？”

杨景行问：“想一个你喜欢的动机给我，好好想，你自己要弹的。”通常来说，动机对一件音乐作品来说是至关重要的，因为严格传统地说它是一切内容的胚芽，比如《命运》的一开始的“当当当当”就先声夺人。可是胚芽并不能决定一切，还要看后来的浇灌成长，许多优秀的音乐作品也并没有那么多显眼突出的动机存在。

喻昕婷似乎有点受惊吓，表情呆滞了一会后怕怕：“我想不好。”

杨景行笑：“跟自己拼了。”

喻昕婷嘿嘿：“自己可以说自己……我怕想不好。”

杨景行说：“好不好不是你说了算，其实这个很简单，我们来分析一下……”

杨景行以贝多芬和莫扎特这些人为例，把他们的奏鸣曲作品中能称得上动机的小片段一个一个调出来弹給喻昕婷听，感觉也就那么回事。喻昕婷很认真地听着，认真地看着杨景行的眼睛或者手。

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